апреля 2018

11 апреля во всём мире отмечается скорбная дата – Международный день освобождения узников фашистских концлагерей. Она установлена в память об интернациональном восстании узников концлагеря Бухенвальд, произошедшем 11 апреля 1945 года.

К Международному дню освобождения узников фашистских концлагерей в универсальном читальном зале Национальной библиотеки РД развёрнута книжная выставка «Трагедия не должна повториться!»

Концлагеря – это места заключения больших масс людей, помещённых туда по политическим, социальным, расовым, религиозным и иным признакам. Широкое распространение они получили в годы Второй мировой войны и были расположены как в самой фашистской Германии, так и на оккупированных ею территориях.

22 марта 1933 года в Дахау начал действовать первый в нацистской Германии концентрационный лагерь, а в последующие годы фашисты создали огромную сеть этих лагерей, превращённых в места организованного систематического убийства миллионов людей.

Всего на территории Германии и оккупированных ею стран действовало более 14 тысяч концлагерей, гетто и тюрем. По признанию самих эсэсовцев, узник, продолжительность жизни которого в лагере составляла менее года, приносил нацистам почти полторы тысячи рейхсмарок чистой прибыли.

За годы Второй мировой войны через лагеря смерти прошли более 20 миллионов человек из 30 стран мира, из них 5 миллионов – граждане Советского Союза. Примерно 12 миллионов человек так и не дожили до освобождения, среди них – около 2 миллионов детей.

На Нюрнбергском процессе в 1946 году международный трибунал признал, что заключение в неволю мирных граждан иностранных государств, равно как и использование в принудительном порядке их труда в интересах Германии, является не только военным преступлением. Оно было квалифицировано как преступление против человечества.

11 апреля во многих странах проходят различные памятные мероприятия, встречи бывших узников, поминовение погибших, поклонение их памяти, возложение цветов к могилам и местам захоронения жертв фашизма. Ведь только сохраняя память о тех страшных событиях и отдавая дань уважения погибшим и выжившим в том аду людям, можно надеяться на то, что подобное больше никогда не повторится в человеческой истории.

На выставке представлена разнообразная литература, рассказывающая об истории Второй мировой войны и истории фашизма. Присутствуют книги, повествующие о самом важном судебном процессе в истории человечества – Нюрнбергском Международном военном трибунале. Заинтересуют читателя дневник в письмах маленькой узницы Анны Франк, погибшей в концлагере, когда ей было 15 лет, и стихи, написанные в застенках Моабита татарским поэтом Мусой Джалилем.

Список представленной литературы:

1. Воздвиженский В. Г. «Моабитские тетради» Мусы Джалиля / В. Г. Воздвиженский. – М.: Наука, 1969. – 155 с.

2. Вторая мировая война. День за днём / пер. с нем. – М.: Издательский дом «Сибирский цирюльник», 2005. – 480 с.

3. Джалиль Муса. Красная ромашка / Муса Джалиль. – Казань: Татарское книжное издательство, 1981. – 543 с.

4. Звягинцев А. Г. Нюрнбергский набат. Репортаж из прошлого, обращение к будущему / А. Г. Звягинцев. – М.: ОЛМА Медиа Групп, 2006. – 1120 с.

5. История фашизма в Западной Европе / отв. ред. Г. С. Филатов. – М.: Наука, 1978. – 613 с.

6. Лиддел Гарт Б. Г. Вторая мировая война / Б. Г. Лиддел Гарт. – М.: ООО «Издательство АСТ»; СПб: Terra Fantastica, 2002. – 944 с.

7. Мельников Д., Чёрная Л. Преступник номер 1. Нацистский режим и его фюрер / Д. Мельников, Л. Чёрная. – М.: Издательство Агентства печати «Новости», 1981. – 430 с.

8. Нюрнбергский процесс. Суд над нацистскими судьями. Сборник материалов / сост. М. Ю. Рагинский. – М.: Юридическая литература, 1970. – 352 с.

9. Паливода С. С. Трагедия и подвиг Бухенвальда / С. С. Паливода. – Львов: Свит, 1990. – 240 с.

10. Франк А. Убежище: дневник в письмах / А. Франк. – М.: Текст: Книжники, 2015. – 347 с.

Приглашаем всех заинтересованных на нашу выставку!

Универсальный читальный зал

В читальном зале библиотечно-информационного молодёжного центра Национальной библиотеки РД им. Р. Гамзатова сектор универсальной литературы подготовил для читателей книжную выставку к 195-летию со дня рождения русского писателя Александра Николаевича Островского.

Александр Николаевич Островский (1823–1886) – русский драматический писатель, переводчик, творчество которого стало важнейшим этапом развития русского национального театра.

Родился Александр Островский 12 апреля 1823 года в Москве в семье государственного служащего. Его отец работал в гражданской палате, а через некоторое время стал частным адвокатом. Мать рано умерла, поэтому Островский не получил домашнего образования. Детские годы и юность писателя прошли в Замоскворечье.

Александр учился в гимназии, а по окончании получал юридическое образование в Московском университете, но не доучился из-за конфликта с каким-то профессором. Служил писцом в совестном суде, а потом перешёл в коммерческий.

Комедия «Семейная картина» (1856) в журнале «Современник» стала первой публикацией писателя. Он также пробовал писать повести и фельетоны. Комедию «Свои люди – сочтёмся» (1850) печатает в «Москвитянине», но цензура запрещает её презентацию и написание критики о ней в прессе, а сделать сценическую постановку стало возможным лишь в 1861 году с изменённым финалом.

В 1856 году князь Константин Николаевич приказал писателям изучить и описать производство и быт разных русских местностей. Островский изучал Волгу и опубликовал отчёт о командировке в «Морском Сборнике» в 1859 году.

Свои впечатления от поездки он отразил в статье «Гроза» (1860) и драматической хронике «Козьма Захарьич Минин-Сухорук» (1862).

Островский также занимался переводами на русский язык пьес зарубежных писателей: «Усмирение своенравной» Шекспира (1865), «Великий банкир» Итало Франки (1871), «Кофейная» Гольдони (1872), «Заблудшие овцы» Теобальдо Чикони (1872) и «Семья преступника» Джакометти (1872). Переделал с французского языка «Рабство мужей». Переведённые десять интермедий Сервантеса были опубликованы в отдельной книге в 1886 году.

Островский написал 49 пьес, создал в 1866 году в Москве Артистический кружок, а в 1874 году – Общество русских драматических писателей и оперных композиторов, которое возглавлял на протяжении всей оставшейся жизни. Создал в 1881 году комиссию при дирекции Императорских театров, которая рассматривала законопроекты о театральной деятельности. В 1885 году работал заведующим репертуарной частью театров Москвы и возглавлял театральное училище.

Активная трудовая деятельность подкосила здоровье писателя.

Александр Островский умер 14 июня 1886 года в имении Щелыкове Костромской губернии.

Литература:

1. Лобанов М. П. Александр Островский / М. П. Лобанов. – М.: Молодая Гвардия, 1989. – 400 с.

2. Островский А. Н. Гроза. Бесприданница. Пьесы / А. Н. Островский. – М.: Детская литература, 1975. – 160 с.

3. Островский А. Н. Пьесы / А. Н. Островский. – М.: СЛОВО, 2000. – 600 с.

4. Островский А. Н. Пьесы / А. Н. Островский. – М.: Дом Синергия, 1988. – 384 с.

5. Островский А. Н. Пьесы / А. Н. Островский. – М.: Современник, 1973. – 462 с.

6. Тургенев И. С. Записки охотника; Отцы и дети; Роман. Лесков Н. С. Пьесы. Островский А. Н. – М.: Детская литература, 1981. – 735 с.

  Сектор универсальной литературы БИМЦ НБ РД

Сектором отраслевой литературы БИМЦа Национальной библиотеки РД им. Р. Гамзатова для читателей развёрнута книжная выставка «Удивительный мир космоса», посвящённая Всемирному дню авиации и космонавтики.

День космонавтики – памятная дата, отмечаемая 12 апреля, установленная в ознаменование первого полёта человека в космос. В России отмечают День космонавтики в ознаменование первого космического полёта, совершённого Юрием Гагариным. 

Космос!.. Это слово пробуждает в нас много мыслей и чувств.

Космос – это и бесконечные дали Вселенной, и необычайное богатство материальных явлений, и манящая к себе тайна.

Космос является одной из самых больших загадок для всего человечества. Это напряжённый, сложный и романтический труд космонавтов и астронавтов, увлечённая и требующая полной отдачи сил работа учёных, конструкторов, инженеров, рабочих – всех создателей космической техники, всех тех, кто обеспечивает космические полёты. Люди не устают исследовать космос, обсуждать его, выдвигать самые разнообразные теории, строить самые разные предположения. Он всегда был одной из наиболее волнующих человечество загадок. Его глубинные дали неустанно влекут к себе исследователей всех поколений. Звёздное небо завораживает своей красотой, а звёзды издревле являются верными проводниками для путешественников. Поэтому неудивительно, что День космонавтики – весьма популярный и любимый нами праздник.

Литература, представленная на выставке:

1. Арлазоров, М.С. Константин Эдуардович Циолковский. Его жизнь и деятельность / М.С. Арлазоров. – 2-е изд., испр. и доп. – М.: Гостехиздат, 1957. – 144 с.: ил. (Люди русской науки).

2. Гагарин, Ю.А. Дорога в космос. Записки лётчика-космонавта СССР / Ю.А. Гагарин. – М.: Воениздат, 1978. – 336 с.: ил.

3. Губарев, В. Век космоса. Страницы летописи / В. Губарев. – М.: Сов. писатель, 1986. – 400 с.: ил.

4. Губарев, В. Серебристые облака: повести о космонавтах и тех, кто навсегда остаётся на Земле. – М.: Сов. Россия, 1982. – 208 с.: ил.

5. Загадки звёздных островов. Кн. 5 / сост. Ф.С. Алымов. – М.: Молодая гвардия, 1989. – 254 с.: ил.

6. Космос. Звёзды и планеты. Космические полёты. Реактивные самолёты. Телевидение: энциклопедия юного учёного / науч. ред. Л.Я. Гальперштейн. – М.: РОСМЭН, 2000. – 133 с.: ил.

7. Нехамкин, И. СССР – Индия. Путь к звёздам / Н. Нехамкин, В. Денисенко; под ред. В.А. Шаталова. – М.: Прогресс, 1984. – 160 с.: ил.

8. Первые в мире. Страницы космических стартов: фотоальбом / сост. В.Ф. Нестерова [и др.]. – М.: Планета, 1987. – 288 с.: ил.

9. Ребров, М.Ф. «Союз» – «Аполлон» / М.Ф. Ребров, Л.А. Гильберг; под ред. В.А. Шаталова. – М.: Машиностроение, 1975. – 96 с.: ил.

10. Ребров, М.Ф. Сергей Павлович Королёв. Жизнь и необыкновенная судьба / М.Ф. Ребров. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. – 383 с.: ил. (Архив).

11. Романов, А.П. Конструкторы / А.П. Романов, В.С. Губарев. – М.: Политиздат, 1989. – 367 с: ил.

12. Рябчиков, Е.И. Звёздный путь / Е.И. Рябчиков. – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: Машиностроение, 1986. – 368 с.: ил.

13. Салют-6» – «Союз» – «Прогресс». Работа на орбите / сост. В.А. Иванов, Т.Ф. Разумова, Б.А. Сажко. – М.: Машиностроение, 1983. – 344 с.: ил.

14. Страницы советской космонавтики / авт. В.П. Денисов, В.И. Алимов, А.А. Журенко, В.А. Мишарин. – М.: Машиностроение, 1975. – 350 с.: ил.

15. Шаталов, В.А. Трудные дороги космоса / В.А. Шаталов. – М.: Молодая гвардия, 1978. – 288 с.: ил. (Люди и космос).

Сектор отраслевой литературы

Работники сектора краеведческой, духовно-нравственной и эстетической работы БИМЦа Национальной библиотеки РД им. Р. Гамзатова организовали содержательную тематическую выставку для читателей центра и просто любителей такого вида искусства, как скульптура.

«Скульптура – это искусство, которое, удаляя излишек обрабатываемого материала, приводит его к форме тела, предначертанной в идее художника», – писал один из первых историков и теоретиков искусства художник Джордже Вазари.

Как выглядит мастерская скульптора?

Обычно это просторное помещение с высоким потолком и большими окнами. На полу – ящики с глиной, куски камня и дерева, мешки с гипсом. На стеллажах – готовые или почти законченные скульптуры. Мастерская напоминает рабочий городок, ведь здесь рождаются замыслы будущих статуй, ведутся все подготовительные работы: скульптор и его помощники замешивают глину, рубят камень, готовят формы для отливки скульптуры в металле. Обычно неподалёку, чаще всего во дворе или в подвале, находится печь для обжига керамики, а иногда и литейная мастерская, где скульптуры отливают в бронзе.

Небольшие скульптуры мастер лепит на вращающихся подставках – станках. Тогда работу не надо обходить со всех сторон, достаточно повернуть станок. Скульптуру, созданную на станке, называют станковой. В отличие от огромных монументов, она предназначена в основном для помещений, музейных залов.

Зачем скульпторы рисуют? Прежде чем приступить к созданию скульптуры, мастер наносит на бумагу очертания будущего произведения, постепенно, шаг за шагом прорисовывая его в разных поворотах, уточняя необходимые детали. Известно, что великий Микеланджело делал множество эскизов для своих скульптур. Однажды он почти все их сжёг, чтобы потомки не знали, сколько труда он вкладывал в каждое своё творение.

А его соотечественник и современник Леонардо да Винчи работал над конной статуей миланского герцога Лодовико Сфорца почти 16 лет. За это время он создал десятки набросков лошадей, тщательно изучая их внешний вид. По этим рисункам мы можем судить о грандиозности замысла Леонардо, так и оставшегося, к сожалению, невоплощённым.

Из чего можно сделать скульптуру? Скульптуру создают из разных материалов: мягких (пластилина, глины, воска) или твёрдых (мрамора, гранита, известняка, песчаника, дерева, слоновой кости).

Когда рождается замысел будущего творения, мастеру важно не упустить момент озарения. А мелькнувший образ быстрее всего воплотить в глине.

Чтобы глиняная фигура не разрушилась, нужен прочный каркас. Его сплетают из проволоки и осторожно обкладывают глиной. Чтобы она не растрескалась, изделия обжигают в специальных печах. Но даже после этого они довольно хрупкие.

Поэтому созданные в глине образцы, или модели, «переводят» в камень и металл.

Основной материал для скульптуры – камень. С незапамятных времён именно из него высекали скульптуры для храмов и гробниц. В твёрдых породах камня – базальте и граните – не проработать мелких деталей. Поэтому скульпторы научились отсекать всё лишнее, оставляя главное.

Со времён древних Греции и Рима мрамор стал одним из самых любимых материалов скульпторов. Мрамор словно светится, горит изнутри, если на него падают солнечные лучи. Он бывает разных оттенков – от белоснежного до желтоватого.

Прочную, долговечную скульптуру делают также из алюминия, титана, хромированной меди, стальных листов.

Отливка статуи из металла – процесс очень сложный, требующий большого мастерства.

Сколько инструментов у скульптора?

Главный «инструмент» скульптора – руки. Это они придают влажной глине узнаваемые формы, разглаживают её или, наоборот, «взрыхляют». В готовой скульптуре хорошо видно, как прикасался к ней мастер: иногда – ласково и неторопливо, иногда – энергично, с силой прочерчивая борозды, подправляя форму. Но только руками не обойтись, приходится помогать себе инструментами. Они появились ещё в глубокой древности и с тех пор почти не изменились.

Список литературы:

1. Азгур З.И. Альбом / автор-сост. Б.А. Крепак. – М.: Изобразительное искусство, 1989. – 174 с.
2. Алексеева Л.В. Скульптура. – М.; Л.: Просвещение, 1964. – 51 с.
3. Виноградова Н.А. Скульптура Японии. – М.: Изобраз. искусство, 1981. – 240 с.
4. Громыко А. Маски и скульптура тропической Африки. – М.: Искусство, 1985. – 350 с.
5. Дмитриева Н. Краткая история искусств. – М.: АСТ-ПРЕСС, 2000. – 623 с.
6. Каганович А. Медный всадник. – Л.: Искусство, 1975. – 189 с.
7. Либман М.Я. Немецкая скульптура. – М.: Искусство, 1980. – 405 с.
8. Ланг Й. Скульптура для начинающих. – М.: Внесигма, 2000. – 79 с.
9. Мелюков И.Н. Техника скульптурно-формовочных работ в архитектуре. – М.: Издательство В. Шевчук, 2002. – 100 с.
10. Сто великих скульпторов / авт.-сост. С.А. Мусский. – М.: ВЕЧЕ, 2000. – 480 с.
11. Сидорова В.С. Скульптура древней Индии. – М.: Искусство, 1971. – 86 с.
12. Светлов И.Е. Скульптура народной Польши. – М.: Наука, 1976. – 201 с.

Сектор краеведческой, духовно-нравственной и эстетической работы